Музыка для Планетария

[BRS]

В соседних темах о планетариях возникают вопросы о том, какая должна звучать музыка в современном планетарии, и должна ли она звучать вообще? Предлагаю выкладывать здесь ссылки на аудио-файлы, которые на ваш взгляд, могут сопровождать астрономические лекции и сеансы в планетариях.

[tomplan]

Сергей! Спасибо за рекомендации! -
Неловко признаваться в своём невежестве,
но я, представь, совсем не знаком с творчеством Джеффри Томпсона.
Но если ты рекомендуешь - обязательно скачаю эти альбомы!
А вот музыку Вангелиса в своих программах я использую очень активно!
В своё время скачал на торренте все его альбомы!
Очень много интереснейших вещей, здорово подходящих для аудиоиллюстрации
тех или иных частей моих планетарских программ.
Сам, к сожалению, здесь ссылки дать не могу -
скачиваю всё или на местном торренте или на рутрекере.
А там надо регистрироваться, чтобы скачать что-либо.
Но мне кажется - это замечание для автора темы -
что здесь не обязательно давать только ссылки.
Почему бы хотя бы просто не озвучивать,
что есть такие-то и такие-то вещи у таких-то и таких-то авторов?
(Впрочем, дело, наверное, в том, что подобные темы уже есть на форуме?)

[spacedust]

могу предложить живого композитора, который представил музыку для Nebulacast.com
новости астрономии Nebulacast

[ivanij]

  В старом Планетарии перед "включением" Звёздного неба звучала музыка из Лебединого озера. Кажется. из финала 1-го действия. Когда-то о музыке в Планетарии была здесь дискуссия, и со мной не согласились. Не знаю, может, в самые последние перед закрытием годы музакальный фрагмент был другим, но в 60-70 - только Лебединое, П.И.Чайковского. И хотя музыкальный эксперт из меня никакой, я всё-таки решительно настаиваю именно на своей версии.

 Однако, годится ли эта музыка для Планетария современного...    очень сомнительно. Особенно, если почитать отзывы о Планетарии из соседней темы, в которых преобладают в целом негативные моменты.

[ivanij]

Однако, годится ли эта музыка для Планетария современного... 

 Годится! Перед лекцией будет навевать мысли о бренности генсеков, прошлых и нынешних...

  Вообще-то я серьёзно писал. Без всяких там исторических намёков.
   в скобках: (вот уж не думал, что моё предложение вызовет столь двусмысленные ассоциации...)

[Алексей Юдин]

Вообще - да, сейчас наверное балет и навеял бы мысли о генсеках - как лёгкое порно, а точнее доступная народу эротика он на-ура катил тогда, но никак уж не сейчас...

[Dayan]

В соседних темах о планетариях возникают вопросы о том, какая должна звучать музыка в современном планетарии, и должна ли она звучать вообще? Предлагаю выкладывать здесь ссылки на аудио-файлы, которые на ваш взгляд, могут сопровождать астрономические лекции и сеансы в планетариях.

Могу предложить что-нибудь из ATB (в начале 2000-х мне очень нравилась эта музыка), хоть сейчас это уже несколько устарело. Например:
ATB - No fate,
ATB - Orbit,
ATB and Enigma - Enigmatic Encounter,
ATB feat Armin van Buuren - Vice Versa,
ATB - Illuminated Mind,
ATB with Dash Berlin - Apollo Road.

[tomplan]

  В старом Планетарии перед "включением" Звёздного неба звучала музыка из Лебединого озера. Кажется. из финала 1-го действия.

Ещё одним важным ключевым моментом сеанса является Восход солнца по завершении показа звёздного неба.
И здесь - без вариантов! - лучше всего подойдёт изумительная композиция "Рассвет на Москве-реке" -
из оперы Модеста Петровича Мусоргского "Хованщина"
(кажется, это Увертюра, хотя звучит и в каком-то действии - уже очень давно, к сожалению, не переслушивал
это потрясающее по музыкальной выразительности и красоте произведение великого гения русской классической музыки).
В первый раз пришёл в Планетарий в первой половине 80-х и с тех пор - по окончании демонстрации звёздного неба -
в нашем Звёздном доме неизменно звучала только эта музыка.
И ждал всегда ЭТОГО момента с замиранием в сердце!
(Признаюсь - даже больше, чем "включения" звёздного неба!)
Трудно, нет, - просто НЕВОЗМОЖНО! - представить в этом месте какую-либо другую мелодию!..
Она словно создана именно для Восхода солнца в Планетарии!!!!!

Поисковик, в принципе, выдаёт множество ссылочек.
Ну вот, например:
http://www.audiopoisk.com/track/musorgskii/mp3/rassvet-na-moskve-reke/

- Здесь можно и просто послушать, ну, и конечно, скачать mp3 (11,2 Мб).

[ivanij]

  Наверное, вы правы. Мне кажется, из ваших слов следует вывод, что для каждой лекции разумно подбирать свою музыкальную заставку.

[Бородатый Кабан]

Однако его при помощи музыки можно окрасить и в спокойный светлый оттенок, можно добавить созерцательности, а можно превратить даже в грустный конец-прощание со звёздным небом.

Хм... Финал лекции под реквием - имхо, перебор. Напрашивается позитивно-торжественный финал, своего рода в меру строгий и академичный happy end.

Так же и заход Солнца - простор для творчества.

Безусловно. Заход Солнца (и восход Луны?) под 1-ю часть Лунной сонаты вполне могу себе представить.

У зрителей надо вызывать разнообразные эмоции.

Однозначно.

Даже современный лектор должен иметь в себе харизму жреца. Иначе за ним не пойдут.

Моисея тогда уж, что уж мелочиться...

[tomplan]

...восход солнца по завершении показа звёздного неба.
И здесь - без вариантов! - лучше всего подойдёт изумительная композиция "Рассвет на Москве-реке" -
из оперы Модеста Петровича Мусоргского "Хованщина"

У зрителей надо вызывать разнообразные эмоции.
Богатство оттенков, большой диапазон чувств - вот что требуется сделать.
Зрители должны в одном месте опечалиться, в другом - удивиться, в третьем - посмеяться, в четвёртом - восхититься, в пятом - ужаснуться, в шестом - умилиться, где-то необходимо поколебать их позиции, а где-то дать им уверенность.
Это, так сказать, эмоциональный фон лекции.
Его надо просчитывать так же тщательно, как готовится текст и визуальные эффекты.

- Вот здесь я абсолютно согласен!
И на протяжении ОДНОЙ лекции я лично часто использую очень разнообразную музыку.
На некоторых программах у меня сменяется где-то по 10-15 музыкальных фрагментов.
А то и по 20-25! (на особо драматических лекциях!)
/Вообще-то я, на самом деле, говорю сейчас навскидку - точно не считал/.
Правда, иные отзвучат всего несколько секунд и всё... Другие же - идут лейтмотивом...
В общем, эмоциональный музыкальный фон лекций я стараюсь выстраивать очень и очень тщательно -
как ты и пишешь!
А вот что касается финальной заставки - здесь мне, Сергей, сложнее с тобой согласиться...
Здесь я, скорее, на стороне Б.К.:
"Финал лекции под реквием - имхо, перебор".
(Конечно, он сутрировал. Понятно, что вряд ли бы кто-то предложил "Реквием" на финал).
И "позитивно-торжественный финал" (опять цитирую Б.К.) - ИМХО тоже - действительно, напрашивается!

ЗЫ:
А вот когда я писал "без вариантов" про "Рассвет" Мусоргского - то я, безусловно, несколько погорячился.
Варианты, в самом деле, могут быть! - То же "Утро" Грига - бесспорно, достойный вариант.
Но вот где-то в каком-то Планетарии "Восход" начинался под музыку Эннио Морриконе -
вот это мне как-то совсем не очень.
Хотя, в принципе, музыку этого замечательного итальянского композитора я очень люблю
и кое-где в лекциях тоже иногда вставляю.
Так что я совсем не против этой мелодии как такой, но просто - не вяжется с восходом...

[tomplan]

Вполне можно преподнести восход Солнца под Вангелиса:  http://files.mail.ru/VQQW0C

О! "Альфа" - одна из моих любимых композиций!
Она у меня звучит в нескольких программах.
Хоть это не есть хорошо.
На каждой программе должна быть своя музыка.
Но трудно удержаться, чтобы не вставить это чудо ещё куда-то...
Правда, я для некоторых программ обрезал эту композицию - ту часть, где выступают ударные;
оставил только начало - великолепеное спокойное вступление...

[tomplan]

...поначалу считал, что классическая музыка в планетарии не к месту.
Классика - это чувственность. Это земные горести и радости.
А космос, вселенная - там должны быть другие гармонии, иные ритмы.

- А как же Бах?
Скажем, фа-минорная хоральная Прелюдия? -
Это же Музыка словно Созданная Для Планетария!
Особенно в электронной обработке Эдуарда Артемьева!
(Вспомни "Солярис" Тарковского!)

Или Бетховен, "Лунная соната"...
- Как было не использовать в программе о Луне?..

Я, конечно, о-очень немного классики использую,
но совсем от неё никогда не отказывался!
Произведения и Баха, и Бетховена, и Вивальди, и Глюка у меня всегда использовались.
Но очень в меру.
А что касается "земных горестей и радостей" - так есть же цикл "Мифы звёздного неба"! -
Почему бы её там не использовать?
(Правда, сам я, повторюсь, вставляю её в лекции очень редко,
в том числе, и в этом цикле она у меня представлена не густо.
Мне всё-таки больше по душе современная классика: Рыбников, Шнитке...
Ну и конечно, произведения таких композиторов, как Артемьев, Дювал, Вангелис, Жарр, Шульц...
Я уже перечислял где-то...)

[Никитос]

По-моему, прекрасные треки у Едварда Шермура, что написал саундтреки к "Планете Ка-Пэкс"

[tomplan]

Ещё одним важным ключевым моментом сеанса является Восход солнца по завершении показа звёздного неба.
И здесь подойдёт изумительная композиция "Рассвет на Москве-реке" -
из оперы Модеста Петровича Мусоргского "Хованщина".
В первый раз пришёл в Планетарий в первой половине 80-х и с тех пор - по окончании демонстрации звёздного неба -
в нашем Звёздном доме неизменно звучала только эта музыка.
И ждал всегда ЭТОГО момента с замиранием в сердце!
(Признаюсь - даже больше, чем "включения" звёздного неба!)

- Хочу привести здесь цитату из потрясающего рассказа-воспоминания Бориса Тараканова
(из другой ветки раздела):

/.../ Ну, а в конце был долгий, томительный рассвет под «Па-де-де» из «Щелкунчика» в светло-грустной интерпретации Светланова.
Возможно последний, в том, старом добром планетарии – исчезнувшей советской Атлантиде…

Я уже как-то писал здесь, что в детстве мы с друзьями часто прогуливали школу, чтобы провести это время в планетарии.
Нам за это даже почти не попадало. Мы пересмотрели все автоматические программы, многие по нескольку раз.
Посещали и прикладные лекции (играли в учёных!), но больше ради непреложного и вечного (как тогда казалось) рассвета под небом планетария. ...

[tomplan]

О, сколько нам открытий чудных... Опять для меня новое имя...
Сергей! Может тебе продублировать вопрос в теме "Московский планетарий"?

[Борис Тараканов]

На сайте Московского планетария в разделе "История" есть информация, что для эффекта восхода Солнца известный композитор Рейнгольд Глиэр сделал аранжировку своего произведения. Интересно, что это была за музыка?

Если я ничего не путаю, саундтрек создавался Глиэром на основе увертюры к его же балету "Медный всадник". Эту композицию еще называют "Гимн великому городу". А записывал её Оркестр Кинематографии.
Могу, если нужно, уточнить у его внучки.

[Борис Тараканов]

Хм... Финал лекции под реквием - имхо, перебор. Напрашивается позитивно-торжественный финал, своего рода в меру строгий и академичный happy end.

Уважаемый Бородатый Кабан (простите, мне не очень ловко к Вам так обращаться, но других ID пока не нашел, значит буду привыкать).

Ваш ответ натолкнул меня на мысль, что реквием реквиему - рознь. Как ни парадоксально звучит, но реквием как музыкальное произведение не всегда исходит из традиций реквиема как заупокойной службы. Если уж говорить об использовании этой музыки для планетария, то я бы предложил обратиться к Реквиему французского композитора Габриеля Форе. Тем более что некоторый мировой опыт использования именно этой музыки и именно в планетарии уже есть. Расскажу.

В Италии, в маленьком, но давно мною любимом городке Пиза, куда меня занесло во время очередной командировки, расстрелять свободное время было решительно негде. И после бокала-другого-третьего хорошего Кьянти под хороший сыр в уютном баре меня вдруг потянуло... посмотреть на звёзды. Нет-нет, вовсе не в контексте пристнопошлого анекдота про поручика Ржевского, а в самом прямом смысле – посмотреть на звёзды. Причем именно в дневное время! Это надо же было так нажраться... Понимаю, реакция на выпитое была не совсем адекватная, но другой у меня тогда не было, поэтому, расплатившись, я пошел в никуда искать планетарий, будучи совершенно уверенным, что: "...в этой итальянской мухосрани его конечно же нет, так куда же я... ик!... икаю что-то... так куда же это я собственно иду?"

Видимо, услышав меня, город не обиделся, а просто решил доказать мне обратное. Планетарий оказался буквально в двух шагах от бара, сразу за поворотом на Via Mario Lalli, что само по себе уже оказалось ошеломляющей новостью. Я позвонил своему старинному другу Маурицио Торо и сообщил свои дислокацию и диспозицию. Маурицио охотно согласился составить мне компанию и через десять минут пригнал на весело тарахтящем мотоцикле, обозвав меня при этом "ubbriaco russo" - русским пьяницей. Нахал.

Лекция называлась странно-романтично - "La Chiesa Cattolica & Finestra sul Cielo" ("Католическая церковь и Окно в небо"), начиналась через пять минут и я подумал, что у меня сегодня ну вот прямо вагон везения! Купив по взрослому билету за 1 (один!!) евро (не вру! кто не верит - вот: http://www.zerodelta.net/planetari/planetario_pisa.php), мы вошли в Звёздный зал. Это было что-то потрясающее – он был не просто маленький, а крошечный! И невероятно уютный. Купол всего 4 метра (ВячНик, Вы там у себя в Томске еще жируете на ваших 8 метрах без аппарата! ), всего 25 мест, аппарат Goto EX 3 - игрушка, сами полюбуйтесь.



Кроме нас в зале было ещё человек двадцать таких же ненормальных. Вошла ведущая - молодая и очень симпатичная. Маурицио бухнул свой мотоциклетный шлем на соседнее сидение и вдруг заорал, как потерпевший: "Lucia! Vaffanculo, sei tu!!" (при известной адаптации это переводится как: "Лючия, ЁТМ, это ты!!"). Оказывается, в свое время они учились на одном потоке в Пизанском университете и много в том преуспели. Маурицио теперь преподаёт физику, а Лючия тянет лямку в городском Planetario.

Меня представили. Я тут же спросил, всегда ли у них такие символические расценки на сеансы или же это как у Жванецкого: «В честь нашей встречи, мадам»? Она посмотрела на меня, как на идиота: «Конечно всегда. Это же городское просветительское учреждение!». Ау-у-у! Московский планета-а-а-рии-и-й!!

Лючия по ходу столь непринужденной беседы поведала нам, что сегодня будет т.н. "Мемориальная лекция", посвященная памяти пизанского астронома Карло д'Эспозито - местного учёного, преподавателя университета, основателя вот этого планетария. По словам Лючии, д'Эспозито под конец жизни пытался пропустить астрономию через призму религии и создал на эту тему несколько интересных теорий. Любимым композитором его был француз Габриэль Форе, поэтому сегодняшняя лекция будет озвучена его траурной музыкой. Меня и Маурицио мысленно передёрнуло – не сговариваясь, мы взглянули друг на друга, вытаращив глаза, и синхронно разоржались. Глядя на нас, Лючия тоже расхохоталась, фамильярно потрепала меня по щеке (в Италии это нормально) и сказала, что мол не бойтесь, будет весело – мол, у нас в Италии на похоронах вообще редко плачут (ага... "Умер-шмумер, лишь бы был здоров!"). И пошла за небольшой – с письменный стол – пульт управления.

Свет медленно начал убывать под негромкие звуки "Паваны" Габриэля Форе.

http://files.tarakanov.net/audio/Faure/pavana.mp3

Под пиццикато струнных на рукотворном небе начали появляться первые неяркие звёзды. Из ничего возникли перистые облака... Колдуя над пультом, Лучия постепенно свела облачность на нет и вылила на купол алое вино неповторимого средиземноморского заката. Солнце неспешно и с достоинством удалилось за горизонт и планетарий погрузился во тьму, накрытую звездной сенью.

Пристегнув к воротнику блузки гарнитуру с небольшим микрофоном, Лючия начала рассказывать о профессоре Карло д'Эспозито. Итальянская речь на фоне запредельной красоты музыки и чётко спроецированного звёздного неба (малыш Goto не разочаровал меня) в сумме дали потрясающий эффект. Я уже любил всей душой этого старину Карло – как потом оказалось, прототипа одноименного героя одной из космогонических повестей Владислава Крапивина, – и готов был дважды перечитать все его труды, причем на языке оригинала. Не пугайтесь, к ужину это у меня прошло.

Небольшой цифровой проектор на пульте деликатно, чтобы не шокировать привыкшие к темноте глаза, выдавал на куполе видео-сюжеты, связанные с тематикой работы профессора, слайды с портретами Галилея, Коперника и каких-то незнакомых мне явно неастрономических физиономий. Музыка Паваны то затихала, то возникала вновь – как связка между сюжетными поворотами нашей лекции.

Лючия упомянула, что на ранних стадиях своей карьеры профессор Карло д'Эспозито подробно интересовался проблемой Северного Сияния и выработал целый ряд оригинальных объяснений этой природной загадки. На собственные деньги он заказал в оптической мастерской "Mario Ugolini" много разных "примочек" к Goto - имитаторы облаков и комет, уникальную проекционную систему "закат-восход-луна-земля из космоса", "машину звёздного дождя", а также специальный проектор "La luce dell'aurora polare", как итальянцы называют это сугубо северное явление. На фоне будто похолодевшего с виду звездного неба вдруг возникли цветные сполохи. Они переливались широкой лентой и казались объемными, словно в 3D. Они завораживали – отвести взгляд было категорически не возможно. Такого я не видел даже «в мирное время» в Московском планетарии! И тут из замаскированных колонок полилась музыка. Я сразу узнал её – это был Sanctus из Реквиема Форе. Он как нельзя лучше подходил к видеоряду Северного Сияния на фоне звёздного неба. Под «Pleni sunt caeli et terra... Gloria, Gloria Tua...» это сияние вдруг сошло на нет, уступив место царству звёзд. И под сдержанно торжественную "Hosanna in excelsis, in excelsis..." на небе взошла спелая розовая луна. Уместность этого сочетания сложно высказать!

Почитайте, как сам профессор описал этот номер из Реквиема своего любимого композитора (перевод мой, не обессудьте):

...После небольшой паузы наступает самая светлая часть Реквиема — «Sanctus» («Свят, Свят, Свят, Господь Бог Саваоф...»). В сдержанную перекличку между женской (детской) и мужской группами хора вплетается эфемерное соло скрипок. Хор небесных ангелов воспевает величие Творца: «Исполнил небо и землю славою Твоею...». Словно приоткрылись на миг врата Рая, и пролился оттуда Вечный Свет: «Осанна в Вышних, Осанна в Вышних, Осанна в Вышних...» Но миг этот краток — вновь закрываются недостижимые Врата. И только последний заоблачный вздох: «Sanctus...» — напоминает о том, что ещё мгновение назад мы слышали пение ангелов...

А теперь – послушайте:

http://files.tarakanov.net/audio/Faure/sanctus.mp3

Ну разве не здорово!

Видимо в таких вот философских стыковках д’Эспозито находил точки соприкосновения своей великой науки со своей великой религией.

Луна казалось висела так близко (что значит маленький купол!) и выглядела так объёмно, что мне захотелось ковырнуть ногтем кратер Аристотель и рассмотреть наконец поближе что же такое пресловутый лунный грунт, вокруг которого уже столько лет и такой кипиш. Видимо я уж собрался, потому, что Маурицио звучно шлёпнул меня по воровато протягиваемой руке. Я шепотом обозвал его кайфоломной машиной, совершенно не задумываясь о том, что в итальянском языке это чисто русское сленговое понятие последних лет не имеет точного перевода. Маурицио хрюкнул от восторга принялся обдумывать сказанное, а лекция тем временем продолжалась.

На куполе возникали ломанные контуры созвездий, которые мановением ухоженной женской ручки нашего лектора постепенно принимали привычные с детства аллегорические формы: когда если Бык – то с рогами, если Рак – то с клешнями, если Горгона – так чтоб со змеями... А вот и мой водолей – беспечный кудрявый фраер с кувшином как у Донны Розы в классическом ржачном фильме. Рассматривая, задрав голову, всю эту небесную публику, я чуть было не прозевал финал лекции.

Лючия сказала, что профессор Карло д’Эспозито очень любил жизнь во всех её появления. Он был веселым толстым человеком, обожающим как шумное застолье, так и созерцательное одиночество под звёздным небом. Он любил Пизу – свой древний город тайных знаний и научных открытий. Он любил свою Италию – с ее неповторимым небом, которого нет больше нигде на земле. Он любил созданный им крошечный планетарий и мог проводить в нем долгие часы. Он просто любил! И пусть память о нем будет с нами, а душа упокоится в небесных селеньях.

Последние слова Лючия произнесла на фоне первых тактов заключительного номера из Реквиема – «In Paradisum» – «В Раю».
Истаяли контуры созвездий. Небесный свод начал медленно поворачиваться.

http://files.tarakanov.net/audio/Faure/in_paradisum.mp3

...Этот номер постепенно открывает перед нами Дорогу. Может быть даже ту самую, которая серпантином опоясывает Вселенную, и на которой по древнему преданию встречаются все... Начинается она где-то на земле, а окончание её теряется в звёздных далях — там, где сияет воспетый Библейскими пророками Горний Иерусалим...
Словно из ниоткуда опять возникает пение ангелов, а из-за пронзённых рассветным солнцем облаков начинает литься добрый серебристый свет: «В Райский сад приводят Тебя Ангелы, твой приход приветствуют праведники. И вводят тебя в Небесный Град Иерусалим...»

Где-то в восточной части купола засветилась робкая заря. Потускнели звёзды, поплыли по небу уже знакомые перистые облака. В детский хор стали вплетаться мужские голоса, наполняя пространство новой энергией. Постепенно над горизонтом возник красный, насыщенный круг Светила. Разгораясь, он поднимался всё выше, а невидимый хор всё пел и пел – о бесконечности Мироздания, о неисчислимых Дарах,  о непостижимых красотах Небесного Иерусалима…

Последние затухающие аккорды совпали с включением полного света – в маленьком планетарии древнего города наступил день. Хлопая глазами, я оглядел присутствующих. Некоторые вытирали слёзы – наверное, они давно и хорошо знали Карло д’Эспозито. А может быть, как и я, узнали его только сейчас.

"Форе создал единственную в своём роде Заупокойную Мессу, которая уводит нас от страха смерти в царство чуткой ясности и совершенного счастья".
(профессор Карло д’Эспозито)

«Музыка в планетарии должны быть не фоном, не гарниром к повествованию, а собеседником, соавтором лектора, его полноправным партнером».
(Лючия Бертончини, лектор Пизанского планетария)

[Бородатый Кабан]

Ваш ответ натолкнул меня на мысль, что реквием реквиему - рознь. Как ни парадоксально звучит, но реквием как музыкальное произведение не всегда исходит из традиций реквиема как заупокойной службы. Если уж говорить об использовании этой музыки для планетария, то я бы предложил обратиться к Реквиему французского композитора Габриеля Форе. Тем более что некоторый мировой опыт использования именно этой музыки и именно в планетарии уже есть. Расскажу.

Разумеется, категоричность моего ответа утрирована в связи с тем, что у большей части населения слово "реквием" в лучшем случае ассоциируется с Моцартом, а в худшем - просто набор букоф, тем более, что в контексте ответа речь шла о грустном конце, о прощании со звёздным небом. Я знаю, что реквиемов написано великое множество, слышал я, разумеется, не все, а из тех, что слышал, ни один не показался мне годным к употребелению в планетарии, ибо производили на меня удручающее впечатление. Я рад, что есть и те, не использовать которые вкупе со звёздами было бы преступлением. И спасибо Вам за очередной увлекательный рассказ.

«Музыка в планетарии должны быть не фоном, не гарниром к повествованию, а собеседником, соавтором лектора, его полноправным партнером».
(Лючия Бертончини, лектор Пизанского планетария)

В данном контексте - невозможно не согласиться, ибо итальянская музыка красотой своей не уступает самому звёздному небу.

[ivanij]

 Вот! Никонец-то я нашёл музыкальный фрагмент, который звучал перед включением Звёздного неба в Планетарии! Вступление к "Лебединому озеру" П.И.Чайковского.
http://rutube.ru/tracks/986331.html?v=3dd45d6411a9ddc3db7d5d07ce245bc4


 Яндекс совсем некстати "гавкнулся", так я через Гугль.

 P.S.

 

Комментарий модератора раздела

Если кому-то вдруг заблагорассудится ещё раз попробовать провести неуместные исторические параллели и аналогии -взыскания последуют немедленно. Уж не обижайтесь, я вас предупредил